【 艺术汇 】 浅谈国画构图怎样才有灵气一．經營特色 1．國畫不以固定

【 艺术汇 】 浅谈国画构图怎样才有灵气

一．經營特色


1．國畫不以固定視點、位置寫形，不管畫中有多少形象，只是當作一個有好多肢體的整體來看待。所以畫中的形體和整體的置陳，永遠被看作一件事，只要在佈勢上把握了距離變化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和縱橫等限制，以此為中心而予以適當的安排。
2．以空白來調合筆墨色彩，亦是國畫構圖的特色。


趙少昂 蟲草


二．搆圖要點
1．賓主：有主題和陪襯物，畫面才有主從、重心。
2．虛實：虛中有實，實中有虛，過實則一目了然，過虛則輕飄無依。
3．疏密：疏散聚集，布置得好，則畫面自有鬆、緊、聚、散，產生律動感。
4．布白：雖不著筆墨，但能讓人的性靈和思維盡情奔馳，而獲得無窮的妙悟，用之不當則缺乏內容，畫面會顯得單薄。
5．款題：國畫的特有格局，若款題好，不但啓人意興，且能增加畫面的美感與深度。
6．均衡：以中心線為準，兩邊的物體形式雖不同，但分量的感覺應相同。
7．簡潔：對事物本質的純化，表現特質即可。
8．對比：兩物相連，強調彼此間的差異，使在互相加強中，各盡其美。
9．和諧：筆墨的使用，虛實的配置，以點、線、墨色、布白來支配整個畫面，使其達到統一和諧的境界。

三、國畫常用的構圖
1.之”字型：花鳥畫常用的一種構圖方式。畫面往往可以用“之”字型的氣脈把各個分散的部份貫穿起來。這樣使構圖既不偏重於一邊，又不會造成兩邊分佈過於呆板對稱，從而既能靈動變化，又能保持均衡統一，這一方式不僅在立軸中常用，就是在橫幅和鬥方中也可以運用，也就是說“之”字可橫亦可豎。

孫其峰 《鳴春圖》

董壽平 《梅花圖》
2.三線體：就是構圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構成的手法。
樹幹主幹的走向是構圖的主線，另有襯托的枝幹隨主幹走向輔排，起著陪襯輔助作用，即輔線。然後另出旁枝從主線破出，使構圖多樣變化，這根線就叫破線。主線主導著畫中氣脈走向，而輔線則增加層次，破線用於對主線進行反襯，更加明確畫面的主、次關系。

樹幹主幹的走向是構圖的主線，另有襯托的枝幹隨主幹走向輔排，起著陪襯輔助作用

3.對角位：山水畫中，對角位構成式式運用得較多，常見的如實角對實角，空角對空角，造成均衡的錯位。實際上是均衡的一種變化，即打破了平均的呆板處理。把一邊上移，另一邊下沉。


4.三角型：在幾何圖形中，三角型是最穩定的一種圖形，適宜表現靜、穩的感覺。所以一旦畫面所表現的物象的外輪 廓呈現三角形時，整個上就會顯得集中、整體、肅穆。

朱耷 《菊石圖》

鄭板橋 《蘭竹圖》

吳鎮 《墨竹圖》

5.矩型：以矩型（長方形、正方形）作為畫面的主要構成形式，有一種大氣是是感覺。

潘天壽 《日當午正》

6.幾何型組合：將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等。這在表現山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常常用到。繪畫時對每種物象的外形盡量向某種幾何體圖形歸類，這樣有助於強化構圖的形式美。


齊白石 《煮茶圖》

漸江 《清山無語》

7.段叠式：即“三叠兩段”。所謂“三叠”，是指“一層地，二層樹、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上 ，俗以雲在中，分明隔作兩段。”因此，在山水畫中，“三叠兩段”的構圖形式十分之多見。當然“叠”可有三叠，也可以有四叠、五叠。段亦然…。

白雪石 《江邊漁家》

8、層叠式：層叠式是以層層堆叠的方式表現畫面的縱深層次，加強空間深度的構圖形式，這在山水畫或表現大場面的人物畫中較為的多見。而一些側重表現體積的時候就可以相應地採用層叠式，這樣有利於表現畫面的縱深，取得立體效果。


李可染 《山頂種田》

蔡友 《元陽梯田》

9.基本原则：一幅画主体突出才能主题明确，所以主要的表現對象要在顯要的位置。擺在最正中間或者兩條中線的位置上，都顯得呆板，一般來說，主體擺在九宮格的中間四個交叉點上是最佳的位置。

結果 (中文) 1:

【 艺术汇 】 浅谈国画构图怎样才有灵气一． 经营特色 1． 国画不以固定视点、位置写形，不管画中有多少形象，只是当作一个有好多肢体的整体来看待。 所以画中的形体和整体的置陈，永远被看作一件事，只要在布势上把握了距离变化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和纵横等限制，以此为中心而予以适当的安排。2． 以空白来调合笔墨色彩，亦是国画构图的特色。 赵少昂 虫草二． 构图要点 1． 宾主：有主题和陪衬物，画面才有主从、重心。2． 虚实：虚中有实，实中有虚，过实则一目了然，过虚则轻飘无依。3． 疏密：疏散聚集，布置得好，则画面自有松、紧、聚、散，产生律动感。4． 布白：虽不着笔墨，但能让人的性灵和思维尽情奔驰，而获得无穷的妙悟，用之不当则缺乏内容，画面会显得单薄。5． 款题：国画的特有格局，若款题好，不但启人意兴，且能增加画面的美感与深度。6． 均衡：以中心线为准，两边的物体形式虽不同，但分量的感觉应相同。7． 简洁：对事物本质的纯化，表现特质即可。8． 对比：两物相连，强调彼此间的差异，使在互相加强中，各尽其美。9． 和谐：笔墨的使用，虚实的配置，以点、线、墨色、布白来支配整个画面，使其达到统一和谐的境界。三、国画常用的构图1.之”字型：花鸟画常用的一种构图方式。 画面往往可以用“之”字型的气脉把各个分散的部份贯穿起来。 这样使构图既不偏重于一边，又不会造成两边分布过于呆板对称，从而既能灵动变化，又能保持均衡统一，这一方式不仅在立轴中常用，就是在横幅和斗方中也可以运用，也就是说“之”字可横亦可竖。 孙其峰 《鸣春图》 董寿平 《梅花图》2.三线体：就是构图以主线、辅线、破线三条线作为主要构成的手法。 树干主干的走向是构图的主线，另有衬托的枝干随主干走向辅排，起着陪衬辅助作用，即辅线。 然后另出旁枝从主线破出，使构图多样变化，这根线就叫破线。 主线主导着画中气脉走向，而辅线则增加层次，破线用于对主线进行反衬，更加明确画面的主、次关系。树干主干的走向是构图的主线，另有衬托的枝干随主干走向辅排，起着陪衬辅助作用3.对角位：山水画中，对角位构成式式运用得较多，常见的如实角对实角，空角对空角，造成均衡的错位。 实际上是均衡的一种变化，即打破了平均的呆板处理。 把一边上移，另一边下沉。4.三角型：在几何图形中，三角型是最稳定的一种图形，适宜表现静、稳的感觉。 所以一旦画面所表现的物象的外轮 廓呈现三角形时，整个上就会显得集中、整体、肃穆。 朱耷 《菊石圖》 鄭板橋 《蘭竹圖》 吳鎮 《墨竹圖》 5.矩型：以矩型（長方形、正方形）作為畫面的主要構成形式，有一種大氣是是感覺。潘天壽 《日當午正》6.幾何型組合：將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等。這在表現山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常常用到。繪畫時對每種物象的外形盡量向某種幾何體圖形歸類，這樣有助於強化構圖的形式美。齊白石 《煮茶圖》 漸江 《清山無語》7.段叠式：即“三叠兩段”。所謂“三叠”，是指“一層地，二層樹、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上 ，俗以雲在中，分明隔作兩段。”因此，在山水畫中，“三叠兩段”的構圖形式十分之多見。當然“叠”可有三叠，也可以有四叠、五叠。段亦然…。白雪石 《江邊漁家》8、層叠式：層叠式是以層層堆叠的方式表現畫面的縱深層次，加強空間深度的構圖形式，這在山水畫或表現大場面的人物畫中較為的多見。而一些側重表現體積的時候就可以相應地採用層叠式，這樣有利於表現畫面的縱深，取得立體效果。李可染 《山頂種田》蔡友 《元陽梯田》9.基本原则：一幅画主体突出才能主题明确，所以主要的表現對象要在顯要的位置。擺在最正中間或者兩條中線的位置上，都顯得呆板，一般來說，主體擺在九宮格的中間四個交叉點上是最佳的位置。

結果 (中文) 3:

【艺术汇】浅谈国画构图怎样才有灵气一.经营特色1.国画不以固定视点、位置写形，不管画中有多少形象，只是当作一个有好多肢体的整体来看待。所以画中的形体和整体的置陈，永远被看作一件事，只要在布势上把握了距离变化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和纵横等限制，以此为中心而予以适当的安排。2.以空白来调合笔墨色彩，亦是国画构图的特色。赵少昂虫草二.构图要点1.宾主：有主题和陪衬物，画面才有主从、重心。2.虚实：虚中有实，实中有虚，过实则一目了然，过虚则轻飘无依。3.疏密：疏散聚集，布置得好，则画面自有松、紧、聚、散，产生律动感。4.布白：虽不着笔墨，但能让人的性灵和思维尽情奔驰，而获得无穷的妙悟，用之不当则缺乏内容，画面会显得单薄。5.款题：国画的特有格局，若款题好，不但启人意兴，且能增加画面的美感与深度。6.均衡：以中心线为准，两边的物体形式虽不同，但分量的感觉应相同。7.简洁：对事物本质的纯化，表现特质即可。8.对比：两物相连，强调彼此间的差异，使在互相加强中，各尽其美。9.和谐：笔墨的使用，虚实的配置，以点、线、墨色、布白来支配整个画面，使其达到统一和谐的境界。三、国画常用的构图1.之”字体：花鸟画常用的一种构图方式。画面往往可以用“之”字体的气脉把各个分散的部份贯穿起来。这样使构图既不偏重于一边，又不会造成两边分布过于呆板对称，从而既能灵动变化，又能保持均衡统一，这一方式不仅在立轴中常用，就是在横幅和斗方中也可以运用，也就是说“之”字可横亦可竖。孙其峰《鸣春图》董寿平《梅花图》2.三线体：就是构图以主线、辅线、破线三条线作为主要构成的手法。树干主干的走向是构图的主线，另有衬托的枝干随主干走向辅排，起着陪衬辅助作用，即辅线。然后另出旁枝从主线破出，使构图多样变化，这根线就叫破线。主线主导着画中气脉走向，而辅线则增加层次，破线用于对主线进行反衬，更加明确画面的主、次关系。树干主干的走向是构图的主线，另有衬托的枝干随主干走向辅排，起着陪衬辅助作用3.对角位：山水画中，对角位构成式式运用得较多，常见的如实角对实角，空角对空角，造成均衡的错位。实际上是均衡的一种变化，即打破了平均的呆板处理。把一边上移，另一边下沉。4.三角型：在几何图形中，三角型是最稳定的一种图形，适宜表现静、稳的感觉。所以一旦画面所表现的物象的外轮廓呈现三角形时，整个上就会显得集中、整体、肃穆。朱耷《菊石图》郑板桥《兰竹图》吴镇《墨竹图》5.矩型：以矩型（长方形、正方形）作为画面的主要构成形式，有一种大气是是感觉。潘天寿《日当午正》6.几何型组合：将上述所讲及的三角形、方块再加上圆形、梯等等。这在表现山水小景或案头清供之类的静物组合中常常用到。绘画时对每种物象的外形尽量向某种几何体图形归类，这样有助于强化构图的形式美。齐白石《煮茶图》渐江《清山无语》7.段叠式：即“三叠两段”。所谓“三叠”，是指“一层地，二层树、三层山”，所谓“两段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔作两段。”因此，在山水画中，“三叠两段”的构图形式十分之多见。当然“叠”可有三叠，也可以有四叠、五叠。段亦然…。白雪石《江边渔家》8、层叠式：层叠式是以层层堆叠的方式表现画面的纵深层次，加强空间深度的构图形式，这在山水画或表现大场面的人物画中较为的多见。而一些侧重表现体积的时候就可以相应地采用层叠式，这样有利于表现画面的纵深，取得立体效果。李可染《山顶种田》蔡友《元阳梯田》9.基本原则：一幅画主体突出才能主题明确，所以主要的表现对象要在显要的位置。摆在最正中间或者两条中线的位置上，都显得呆板，一般来说，主体摆在九宫格的中间四个交叉点上是最佳的位置。